http://www.filming.su Как снимать фильмы Mon, 15 Feb 2010 15:47:46 +0000 http://backend.userland.com/rss092 en Кроме технических способов соединения отдельных кинематографических изображений существуют переходы ассоциативного характера. Изобразительные ассоциации и аналогии становятся одним из художественных элементов ведения киноповествования. Для объяснения этой выразительной формы воспользуемся следующим примером: герой, мечтающий о путешествиях, наблюдает за вьющимися в небе птицами. Благодаря счастливому стечению обстоятельств его мечты сбываются. На экране летящая стая ... http://www.filming.su/associativnye-perexody-v-kinosemke/ На общем плане можно познакомить зрителя с топографией места действия и ввести большее количество действующих лиц. Полусредний план выполняет иногда функции общего плана, показывая 1виснмость происходящего действия между людьми. Полусредний план позволяет наблюдать за действием, в котором принимает участие значительное количество людей. Партнеров мы чаще всего видим в среднем плане, позволяющем ... http://www.filming.su/poleznye-sovety-po-rabote-s-planami-v-kinosemke/ Кинофильм складывается из кадров, сцен и эпизодов. Чем являются эпизод и сцена, говорилось в предыдущей главе, посвященной разработке литературного сценария. Кадр — это наименьшая динамическая единица фильма (в отличие от наименьшей статической единицы, которой является кадрик), это кусок фильма, снимаемый непрерывно от момента включения камеры до ее остановки. Снимаемый или съемочный ... http://www.filming.su/kak-napisat-scenarij-filma/ Природа киноповествования В основе понятия «кинематограф» лежит представление о движущихся картинах, вернее, о рассказе при помощи движущихся картин. Если исключить мультипликацию, то в роли «картины» в кино выступает фотография. Фотография не только техническая основа кино; кинематограф унаследовал от нее важнейший признак — место в системе культуры. Фотография и кино в ... http://www.filming.su/elementy-kinostilistiki-chast-1/ Глаза — лицо Но и пространство лица, тем более если лицо во весь экран, нельзя назвать однородным. И в нем есть зоны высокого смыслового напряжения и зоны относительно нейтральные. Здесь тоже сказывается наш навык повседневной жизни и повседневного общения с людьми. В ноги собеседнику смотрит только провинившийся школьник (во всяком ... http://www.filming.su/psixologiya-kino-chast-3/ Фигура — фон О чем говорят нам приведенные примеры? О том, что восприятие изображения и звука — активный процесс, анализирующий, вмешивающийся, расчленяющий предложенный ему материал. Мы установили, что первый шаг такого расчленения — выделение в общем поле картины элементов, наделенных признаком «человеческого»: голоса, фигуры. Для зрителя человеческая фигура информативнее окружающего ... http://www.filming.su/psixologiya-kino-chast-2/ Как возникает кинообраз? Когда речь заходит о психологии искусства и, в частности, о психологии кино, многие ожидают, что будет разбираться вопрос о психологии творчества. Между тем вопрос «как создается кино-произведение?» или «как возникает кинообраз?» настолько сложен и расплывчат, что многие ученые с полным правом сомневаются, можно ли вообще говорить о ... http://www.filming.su/psixologiya-kino-chast-1/ Глубина пространства Фильм «Голодающий художник» хотя и содержит язвительный «комментарий» по поводу малеванных задников, по типу пространства еще целиком принадлежит эпохе плоского живописного фона. Революцию киностиля, после которой возврата к задникам уже не было, осуществил в 1914 году режиссер Дж. Пастроне в 3.  Колонна-слон в «Кабирии» ... http://www.filming.su/zarozhdenie-kinostilya-chast-2/ Когда нам хочется получить представление о фильме, на который не удалось достать билета, разные люди поступают по-разному. Одни звонят приятелю и просят пересказать сюжет. Другие подходят к витрине кинотеатра и разглядывают «кадры из фильма». И тот, и другой метод дает нам понятие о картине — но в каждом из случаев ... http://www.filming.su/zarozhdenie-kinostilya-chast-1/ Линейный рассказ Американский кинематограф искусству повествования обучали режиссеры Э. С. Портер и Д. У. Гриффит. Портер поставил перед собой задачу — добиться, чтобы действия, происходящие в разных местах, складывались в связный рассказ. Задача не так проста, как можно подумать. Сидит человек. Горит дом. Требуется доказать, что это не две самостоятельные ... http://www.filming.su/zarozhdenie-kinoyazyka-chast-3/